過去，建筑史學(xué)界對(duì)傳統(tǒng)建筑大木結(jié)構(gòu)的調(diào)查和總結(jié)不夠詳細(xì)，特別是對(duì)民居、祠堂、書院、會(huì)館等民間建筑的討論不夠。僅從一般概念來看，它可以分為兩個(gè)系統(tǒng)，即梁架（北方）、穿斗架(南方)。在古建筑的調(diào)查報(bào)告中，在分析框架形式時(shí)，也以此為依據(jù)命名當(dāng)?shù)氐母鞣N框架。事實(shí)上，它們的結(jié)構(gòu)特征并沒有準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，而且有很多混淆。
中國(guó)幅員遼闊，人口眾多，歷史悠久。不同的工匠繼承和發(fā)展。因此，有必要進(jìn)一步總結(jié)木結(jié)構(gòu)的方法及其各種形狀。插梁結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是承重梁的梁端插入柱體（一端插入或兩端插入），這與提升梁的承重梁頂部的柱頭不同，與穿斗架的檁條頂部的柱頭不同。柱之間沒有承重梁，只有不同形式的連接梁。
具體來說，屋頂?shù)拿總€(gè)檁條下都有一根柱子（前后檐柱、中間柱或瓜柱）。每個(gè)瓜柱騎在（或壓在）下面的梁上，梁端插入相鄰兩端的瓜柱體。以此類推，最外端的兩個(gè)瓜柱騎在最下端的梁上，前后檐柱體插入梁的兩端。為了增加深度，還可以增加走廊步驟，通過挑出插座來增加屋檐。連接梁(壽梁、燈梁、楣梁)在縱向上也是插入柱體的連接梁，形成結(jié)構(gòu)框架。插梁架的山柱架往往會(huì)增加通高的中柱，變成兩個(gè)半架拼接，增加剛度。與提梁架一樣，這種結(jié)構(gòu)在文獻(xiàn)和工藝上沒有固定的稱謂，為了研究分類的需要，暫時(shí)稱為插梁架(圖1)。
圖1插梁架構(gòu)圖
插梁架具有吊梁和穿斗的特點(diǎn)：以梁承載傳遞應(yīng)力，是吊梁的原則；檁條直接壓在檐柱、金柱或瓜柱的柱頭上，而瓜柱騎在下梁上。有些梁只有拉接作用，具有穿斗架的特點(diǎn)。插梁架無長(zhǎng)穿梁，其構(gòu)件也較厚。其施工方法與吊梁相似。它是由分件現(xiàn)場(chǎng)組裝而成。
插梁架多通過浙江、安徽、福建、廣東、廣西、臺(tái)灣等東南沿海地區(qū)。這些地區(qū)大多是氣候溫暖潮濕的地區(qū)，屋頂厚度薄，屋頂荷載??；同時(shí)，為了減少臺(tái)風(fēng)和季風(fēng)的影響，屋頂坡度應(yīng)盡可能平緩。例如，福州一些住宅的大廳坡度只有1：3，約計(jì)為18.4°。由于歷史和社會(huì)審美觀念的變化，各地插梁架的形式也多種多樣，試舉數(shù)例說明。浙江東陽民居的插梁架材料肥大，梁體呈月梁形，梁頭像象頭一樣卷曲。每個(gè)梁端都用一個(gè)大桶支撐，沒有瓜柱形狀。前廊是軒頂，脊檁上有一個(gè)檁條板（圖2）。
皖南徽州民居的大廳插梁架也采用肥大的月梁，彎曲緩慢。瓜柱支撐梁端，檁條云花板，與東陽插梁架有共同之處，兩者之間的主導(dǎo)地位尚不清楚。但是清末的徽州建筑多內(nèi)設(shè)軒頂，形成真架、草架并列，是其發(fā)展變化的重點(diǎn)。福州民居插梁架屋面坡度較慢，穿梁較多，材料較薄，無雕刻構(gòu)件，穿斗架風(fēng)格明顯，但穿梁中有許多曲木起到一定的裝飾作用（圖3）。至于清代晚期的福州民居大廳，厚重的月梁和曲梁也時(shí)興滿雕。閩南、潮汕、臺(tái)灣的插梁架是一個(gè)系統(tǒng)，相互影響。閩南民居大廳結(jié)構(gòu)的瓜柱構(gòu)件大多設(shè)計(jì)成瓜筒形式，上頂支撐三梁，瓜葉飄落，包裹下梁。瓜筒形狀多樣，是閩南建筑的一大特色。潮汕地區(qū)瓜柱多為圓柱形，各級(jí)托梁為微彎矩形截面月梁，兩端入柱(中柱、金柱或瓜柱)，瓜柱微梭形，藤圈加固(圖4)。
個(gè)別大廳或寺廟的瓜柱部分變成堆疊斗，即由一系列由大到小的“斗”堆疊而成。橫梁、梁、束木、縱梁、梁（壽梁、燈梁）和支架可插入各斗之間。這種疊斗的歷史淵源尚不清楚，初步估計(jì)應(yīng)該與宋朝南方繁榮的“大佛”建筑有關(guān)。臺(tái)灣的插梁架大多是閩南和潮汕大陸工匠的作品。瓜柱部分有不同的形狀，如柱狀、瓜狀、疊斗狀等，有的還結(jié)合在一起使用。梁喜歡使用直圓形構(gòu)件，而不是月梁，而束木(即接觸相鄰兩瓜柱之間的單步梁)大多是月梁形狀。最有特色的是在束木和通梁下增加一個(gè)束隨或通隨(即扁梁)，用透明的木雕覆蓋木材，完全成為裝飾性木材(圖5)。插梁架的形狀也通過廣西、海南等地，形狀簡(jiǎn)單，但結(jié)構(gòu)交叉清晰。
圖2浙江東陽白坦鄉(xiāng)
圖3福建福州城宅大廳插梁式結(jié)構(gòu)
圖4廣東潮州民居結(jié)構(gòu)
圖5臺(tái)灣臺(tái)中潭子鄉(xiāng)采星山莊廳木結(jié)構(gòu)
插梁架與北方吊梁架過渡區(qū)也存在交混現(xiàn)象。舉例來說，蘇州民居的結(jié)構(gòu)基本上是提梁式的，但是在采用內(nèi)檐軒頂天花結(jié)構(gòu)時(shí)也采用了部分插梁式。另一個(gè)例子是陜南地區(qū)，即秦嶺與大巴山之間，氣候溫暖，其民居結(jié)構(gòu)，即抬梁式和插梁式。此外，自清初以來，四川移民眾多，南北交融，因此其民居結(jié)構(gòu)也多種多樣，各種各樣，是一種特殊的技術(shù)現(xiàn)象。
從技術(shù)角度看，插梁架有很多有利因素。比如插梁架的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性明顯優(yōu)于吊梁架，因?yàn)樗诹褐g有多層次的榫頭，用柱中銷、羊角銷等銷木固定入柱的榫頭，克服了橫向位移。為了增加穩(wěn)定性，一些建筑在大梁下增加了一兩個(gè)插梁，使結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定。從承載角度看，由于步架小(約80-100cm)，材料大，承載可靠。雖然承重梁的入柱榫頭比梁的截面減少了2/3，降低了端部的抗剪能力，但杉木橫紋的抗剪能力非常強(qiáng)，因此沒有嚴(yán)重問題。從材料的角度來看，插梁架的斷面比穿斗架構(gòu)件的斷面大得多，但也有必要獲得大空間的室內(nèi)環(huán)境。
插梁架的另一個(gè)特點(diǎn)不同于吊梁架和穿斗架，即屋頂檁條與各層托梁的端部位置不一致。檁條坡度溫和，梁端連接坡度陡峭，可擴(kuò)大各層梁間隔，解決強(qiáng)風(fēng)區(qū)屋面要求溫和與梁構(gòu)件布置的矛盾，有利于藝術(shù)加工，增強(qiáng)室內(nèi)結(jié)構(gòu)藝術(shù)創(chuàng)作空間（圖6）。插梁架完全明亮，屋架暴露在外。為了藝術(shù)效果，南方一些大型住宅的大廳或祠堂展現(xiàn)出威嚴(yán)和財(cái)富。其框架的雕刻非常復(fù)雜，甚至紅油和金飾也使框架色彩鮮艷。所有重要建筑的插梁架都保留了斗架的節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)，并進(jìn)行了變形藝術(shù)化。而大梁、連梁、隨梁梁梁、瓜柱、瓜柱、坐斗都是雕刻的重點(diǎn)，圖案因地而異，其形式變異豐富，非抬梁式可以看到其背面。
圖6插梁架檁條與梁位標(biāo)高差
應(yīng)該說，插梁架有著悠久的歷史淵源，它的源頭已經(jīng)暴露在宋代大木架的廳堂結(jié)構(gòu)中。大廳結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是內(nèi)柱高度不同，每個(gè)框架的柱數(shù)量不同，所以梁的一端不可避免地不能承受柱頂，插入柱體，特別是乳房和纖維梁尾是插入的，這是插入梁的前身。事實(shí)上，北方提梁式山梁架增加了中柱，其結(jié)構(gòu)方式已具有插梁的特點(diǎn)。福建和廣東沿海地區(qū)由于海風(fēng)強(qiáng)烈，屋頂坡度相對(duì)溫和，總坡度只有三到五個(gè)，完全無法通過提升梁架制作，因此發(fā)展了插梁結(jié)構(gòu)，梁端為兩端柱，位置合適，非常靈活自由。至于插梁架的歷史源流及其發(fā)展演變，只有在準(zhǔn)確斷代材料的基礎(chǔ)上才能明確闡述，只能進(jìn)一步研究。
