建筑不是浮在空中的，它跟一個民族的文化、理念和思維方式緊密相關。中國有很多貫穿千年的哲學理念，比如中正、仁義等，這些理念也在傳統(tǒng)建筑中得到了充分彰顯。
中國傳統(tǒng)建筑的主要理念是體正中和。有一次，一位皇帝說：我宮里有一個叫破齋的房間，屏幕上有聲音和色彩。我把它放在歷史書里，日夜坐著，試著寫下來。我警告說，這意味著世界是正確的。?；实蹜撘允澜鐬榘駱?，所以他應該是正確的。中國建筑有一個積極的概念，與人有關。
例如，宮殿、寺廟、衙署、陵寢和住宅，一般都要對稱，大部分情況下是坐北朝南。按照人倫的階梯，長輩或者是高等級的人居于中軸線上最重要的位置，其他人各守其位。這便形成了中國的基本建筑觀念，中正。
中國人以和為貴，體現(xiàn)在建筑中，就是和諧。傳統(tǒng)建筑中有一個理想化的典范——辟雍。辟雍是一座古代的宮殿。辟即璧，是一種玉器，環(huán)水為雍，象征著和諧，即中和?；实墼诒儆豪镏v課，因為皇帝代表一種人倫規(guī)范，周圍有水，后面有彝倫堂——彝人常，倫理，都是倫理的東西。
此外，傳統(tǒng)建筑中所有最重要、最具代表性的建筑都體現(xiàn)了命名中和諧的概念。例如，紫禁城和紫禁城的主要建筑，太和殿、中和殿和保和殿，都是和諧；頤和園、和諧等西郊花園也代表了世界的和平。這是中國人民對和平、國家和平的祈禱。
一個皇帝，一個有道德的人，一個有人倫規(guī)范的人，不能過分追求土木工程。因此，孔子提出了卑微的宮殿的主張，其核心是我約束。如果皇帝的權力沒有受到限制，他可以利用全國人民的財產(chǎn)供個人享受，所以他必須受到限制，才能接近儒家道德的要求。根據(jù)這一概念，皇家建筑的最高境界是簡單的。
墨子崇尚堯舜之道，堂高三尺，土階三等，茅茨不堅，采椽不刮，他認為更糟糕的是像夏杰、殷紂這樣消耗巨大建筑這就形成了一個更基本的概念：節(jié)儉是美德，建筑應該是卑微的。后來，一些想表達自己為圣王的皇帝強調(diào)節(jié)儉。
大同的理想早已出現(xiàn)在中國人的思想中，也體現(xiàn)在建筑上。大同，首先是孔子的理想，是孔子對仁德的追求:老有所養(yǎng)，壯有所用，年輕有所長，寡婦孤獨的廢棄者有所養(yǎng)。
后來又成了孟子的一種住宅理想：五畝之宅，樹之以桑，五十人可衣絲綢。雞豚狗之畜，無失時，70人可以吃肉。百畝之田，不奪其時，數(shù)口之家可無饑。有一個數(shù)字之家，有一個五畝的庭院，在房子里種樹，養(yǎng)雞、狗和豬……這一理想逐漸發(fā)展成為家庭內(nèi)部的和諧相處，人與人之間的相互依賴，最終形成了所謂四代同堂的住宅理念。
建筑不是一件孤立的事情。把它們放在一起，形成中國人獨特的規(guī)劃理念，反映了中國人的禮物和行動。禮物是一種等級和規(guī)范，行動是一種管理和遏制。城市規(guī)劃主要是通過禮物和行動來管理所需的約束和限制。這種限制從廣場開始。
組織居民，五家為比，十家為聯(lián)，量地以制邑，度地以居民。將土地劃分許多方塊，形成一座城市，然后規(guī)劃度量供人居住。從這個概念發(fā)展成為一種規(guī)劃理念，每十戶以上共作一坊，每戶五畝充房，建一兩個房間，開巷陌，立鹿伍，種桑棗，筑園蔬筑園蔬菜，緩急相助，親鄰不失。中國仁德的基本意義是互相幫助，這是廣場之間最合適的，這是中國城市的規(guī)劃思維。
中國人也講究美學，比如形、勢、美、巧。關于形和勢概念最典型的一句話是:遠為勢，近為形，遠為勢，近為形，千尺為勢，百尺為形。
梁思成先生談到了中國建筑，有一個很好的比喻：看西方建筑就像看油畫，站在一個距離看；看中國建筑就是看卷軸畫，慢慢展開，逐漸看到全面。當你看紫禁城時，你首先看到遠處的大清門，然后看到木廊，遠處看到天安門廣場，然后看到天安門廣場后的端門，一點一點地展開。這是中國人的思維模式，從遠處看大的感覺，從近處看小的感覺。
所謂的距離是一千英尺，大約是300米，此時看不到細節(jié)，取決于建筑的社區(qū)關系。到大約30米，100英尺，我們必須看到細節(jié)，包括斗拱、彩畫等。中國建筑藝術最強調(diào)的不是美，而是巧妙，即創(chuàng)作的精致和靈巧。描述建筑的詞匯，如巧妙的工藝、小巧精致、神奇的工藝、獨特的工藝、聰明的自然等，可以看出聰明的尊重。
中則正，滿則覆，這是中國人的生活方式，也體現(xiàn)在建筑上。中國建筑不過分追求完美，其審美趣味在于完整和缺失。方方正正的房子，不適合東一宅，西一宅，強調(diào)和諧，但也要留下一點缺點，故意少一點東西。有心人會發(fā)現(xiàn)，故宮西北角，城樓被抹去了一角，其中可能還有其他因素，但其中之一就是不能完美。古人說為房不成，欠三瓦應天，也就是說不能過滿，滿則覆，然后走向反面。建筑藝術中的破角和飛白可能與此有關。
中國注重一點和諧，這種和諧在建筑中的表達是巧妙的借。許多中國建筑本身并不是特別宏偉。例如，太和殿只有60多米寬，30多米高，但它非常令人震驚，也就是說，它借用了自然的勢頭。另一個例子是，當你進入頤和園時，你可以立即看到西山的塔。事實上，西山遠離頤和園，但它給人一種整個西山似乎都在里面的感覺。
秦始皇建造了一個房間前廳，本身不足以穿越世界，但兩座山作為一個缺口，非常有國王的勢頭。這些都是巧合的。地面上有許多建筑，一旦放在山上，人們就有一種與世界一致的感覺，這被稱為山——陶淵明的詩，這里指的是中國建筑，也有一種藝術概念。
